伊藤詩織（Itō Shiori），被歐美認定是日本#metoo運動先驅，她以受害者的身份公開可怕經歷，以記者的專業揭露自己身為性侵受害者所面對的困局，拍成紀錄片《黑箱日誌》，入圍今屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片。

《黑箱日誌》在去年的「香港國際電影節」作亞洲首映，並獲得「香港國際電影節觀眾票選大獎」季軍，至今已獲全球逾四十項電影大獎及提名，本月在香港正式上映。

文：Ida
圖： Hanna Aqvilin、Ida、Edko Films

「強暴會殺害一個人的靈魂。」——伊藤詩織

《黑箱日誌》開場畫面是花瓣（應該是櫻花瓣）在水中漂浮，隨即以影像鋪陳事件始沒。

2015年，伊藤詩織遭TBS高層山口敬之迷姦。她報警追究不果。2017年，伊藤舉行記者會實名指控山口敬之，事件隨即獲海外媒體關注，日本本地媒體卻反應冷淡。社會關注不如她預期，她更被網民攻擊。

她漫長的抗爭之路從此走進大眾視線。

挑戰日本的巨人哥利亞？

山口敬之，不單是TBS高層、極具影響力的傳媒人，更有安倍晉三「御用記者」的稱號。伊藤詩織，當時只是一位傳媒新人，站出來追究山口敬之，變相是挑戰他代表的社會積習，以及他背後的龐大勢力。

出於自我保護的本能，她偷錄和檢察官、警方會面的對話，讓觀眾知道山口敬之的拘捕令發出了，最後竟被政府高層阻止拘捕等等荒誕事實。《黑箱日誌》是她首部紀錄片作品，記錄她在2015至2023這八年間為自身為公義的抗爭。作品入圍今屆奧斯卡金像獎最佳紀錄片，這部影片不只因主題引來全球關注，伊藤既是受害者又是報導者的身份，亦令觀眾對這部紀綠片另眼相看。

2024年1月《黑箱日誌》在美國Sundance電影節世界首映，同年4月在香港國際電影節亞洲首映，伊藤詩織應邀來港出席影後談。她在影後談和香港觀眾分享拍攝初衷：她知道不是每一位倖存者都有力量出來講述自己的遭遇，有些人需要他人代勞。不過同時她也想告訴各位性暴力倖存者，其實大家也可以做得到的。

面對面，與香港觀眾的分享

她在席間又談到，過程是困難的，但在影片完成的一刻，她終於感覺到自己有能力好起來。觀眾在影片中看著她應對事件發展之餘，還會見到她和同伴小睡片刻的片段。她表示，實情確是如此，當她撐不下去的時候，她就會立時「關機」入睡。她明白性侵倖存者各有不同的方式保護自己，亦明白公開自己的經歷會讓她置於巨大壓力之下，但她相信：「There’s so many surviving way, but I do believe telling your own story is also giving back your power of your voice.」

筆者也是亞洲首映的觀眾。現場所見，伊藤詩織給人的感覺，和新聞片拍攝那些倖存者完全不同。她站在觀眾面前，大方自信，有問必答，說到觸動處似有淚光，但還是誠懇地把要說的話說完。散場後，她繼續在場外和觀眾交流，觀眾對她是極度支持。我有機會和她談了一會，使我更明白為何紀錄片會出現那些看似說笑的輕鬆畫面，例如她將Green Box和沉重的Black Box相比，或鏡頭不時捕捉樹獺毛公仔，以及她手舞足蹈唱《I will Survive》，她的個性就是有這種幽默的元素，如果不幸的事件沒有發生，她可能會一直以更樂觀的心態從事新聞工作。

性暴力，社會病態的冰山一角

影片尾段再次出現隧道這個貫串全片的明顯意象，象徵在黑暗中追尋公義，還有一個較低調地貫串全片的意象是櫻花，原來事發正是櫻花盛開的季節，導致她有好幾年都不敢看櫻花。

正如伊藤多次公開表示，官司結束、影片公映，一切還沒有結束，她的創傷仍在，日本社會關於性犯罪的法例只有輕微改動。近來熱播的英劇《混沌少年時》，同樣叩問性別角色定型、欺凌文化、性暴力，只是在不同社會層面不同時空以不同的面貌呈現。性別扣連階級、社會制度觸發的罪行千絲萬縷，豈止是伊藤詩織揭開的性暴力黑箱，以至席捲全球的「#metoo運動」？有心人仍需努力。

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