近期看過數齣新世代導演的首作或第二作，如《濁水漂流》（李駿碩）、《手捲煙》（陳健朗）等，都能體會到他們的火氣，縱使今天「忌諱」甚多，但他們對社會問題、政治變遷的明嘲或暗諷，起碼可為觀眾消消氣。另一新晉導演馮智恒首齣長片《遺愛》，可說是野心之作，故事涵蓋九七前，以至近年社會運動的廿多年間，想說想表達的大家可估計得到。但新導演總有這樣的問題：多是主題行先，在故事、人物描寫等來得模糊鬆散，而《遺愛》亦不例外， 縱有鄭中基一改過往的幽默、跳脫形象，以沉鬱中佬模樣力挽狂瀾，但全片遺下的仍是「憾」多於「愛」！

文：Harrison Yau
圖：LEGO Poster by Harrison Yau、電影劇照

苦了年輕人的時代

《遺》講述九十年代中未成年女學生Elisa（陳漢娜）愛上古惑仔文偉（胡子彤），並誕下女兒迪詩，兩個遭家人遺棄的年輕人當上父母，結果累了對方，也累了女兒。編導從兩人生活，反映97後社會狀況（行古惑的無奈要北上搵食，Elisa的生母再婚也急於移民），還有年輕人遭警察針對的場口，可見電影「撐年輕人」的立場是頗明顯的，同時也加入不少浪漫元素（紅玫瑰、泰國瀑布、「天若有情」式遊電單車河），雖然老土但正是昔日情懷，雖然溫馨，但正跟戲內悲情形成更強烈對比，令觀眾為這對苦命鴛鴦感到心痛。再加個九十年代末戲院場景，見證當年戲院業不易為（當然現在也更慘烈），但Elisa與女兒也在戲院中得到愛，不過前者在同一場地為生活而變得墮落……編導加入不同元素以牽動觀眾情緒，盡見心思。

苦了演員的安排

但正如上述所說這是齣「野心之作」，編導在場面設計及敘事等欲盡展本領，但有時卻弄巧反拙。例如此片以分章、插敘來說故事，人物情感常有種被打斷的感覺，而鬍子彤和陳漢娜的演技也因此受到考驗，結果前者除了躁狂便沒有其他，陳漢娜則夠「冷」而不夠「熱」，看她對女兒的感情戲，其實可有進步空間，但公平點說，這個未婚媽媽的角色也是難演的。鄭中基近年為不平事發聲而獲大眾畀like，今次他在《遺愛》演好心警察本是稱職，但角色設計就有點問題：其處事態度似社工多於警察，常得罪上司與同僚而能任職多年實屬難得！被黑社會大佬（週祉君）「跣一鑊」後還保持「佛系心態」，而他對陳漢娜兩母女予以關懷的原因也只靠開口說……統統都一廂情願。陶禧玲演成長了的迪詩，戲份不多，發揮也受局限。如馮智恆減少濫情，多著力角色設計等，才有突破！