2020年在台北創辦的WHATZ國際當代藝術博覽會（WHATZ Art Fair，下稱WHATZ），每屆均於酒店房間展出藝術品，不只牆上、床上，連浴室也有展品，名副其實演繹了「Art is everywhere」。繼WHATZ過往在台北和新加坡舉辦，今年首度來港與Art Curators Hub合辦WHATZ Art Curators Fair，早前一連三天在金鐘JW萬豪酒店舉行，帶來世界各地150位藝術家的作品。

WHATZ進駐JW萬豪酒店兩個樓層，走進不同房裡，會遇上不同藝術家。當中來自台灣的郭妍瑩曾參展多屆WHATZ，說很喜歡在酒店房駐場，比平常的畫廊展覽，有更多機會與參觀者聊天；香港紙藝藝術家黃文翰指酒店房有家居感，笑言首次將作品置於浴缸；同來自本地的書法藝術家馮以力，房間則有另一番氣氛，滲透禪意。

文：CC
圖：LAMLAM

以豬喻人 笑看人生

不少藝術家會在房中播音樂，郭妍瑩播著樂隊My Little Airport的歌，與她的「肉肉」（meet meat）藝術品頗搭調，都表達社畜的無奈。肉肉早於2016年郭妍瑩設計Line貼圖時誕生，是擬人化的豬肉角色，手是兩支叉，卻沒臉沒五官。「當時想發展一組不透過表情去傳達訊息的貼圖，有時那些表情不真實，你生氣時，可能會傳開心的貼圖，這是社會的一種假象。」

她說肉肉從Line貼圖，到後來發展成藝術畫作裡的符號，都以豬喻人：「人沒了外皮後，像跟豬肉沒兩樣，都是一塊肉；我們在資本社會裡，同樣可被秤斤論兩、商品化和量化。」畫風可愛，但作品底蘊是否討厭資本社會？她笑：「不是討厭，是有點無奈、笑看人生吧。」看今次她展出的畫作，多隱喻現實，如畫肉肉騎著熊貓，靈感來自台灣人很依賴外賣平台Foodpanda的生活型態。酒店床上放了一系列木塊畫作，關於肉肉在山上種樹後被盜砍，在城市製成不同產品，她預告：「接下來想創作繪本，講述完整的故事。」

在浴缸遇見百花龍

紙藝藝術家黃文翰的作品《百花龍》展於酒店房浴缸內，立體金龍造型很搶眼，以紙藝花朵拼湊而成。他解釋花朵的構思：「是源自博物館裡傳統中國青花瓷上的花紋，它把花瓶裝飾得很美麗，但是是平面的，我在想，能否令它『跳躍』出來？紙藝多是平面的，我也想跳出這個框框，於是創作了《百花龍》。」大學修讀產品設計的黃文翰，自小喜歡中國傳統文化藝術，瓷器是他創作紙藝品的一大靈感，除了《百花龍》，也見於另外幾幅參展WHATZ的作品。

黃文翰常常留意拍賣行的中國瓷器，笑言自己買不起，「可能是上億元的，而且只有一件，不是人人可以擁有。」他覺得透過紙藝演繹瓷器，不僅降低「只可遠觀」的門檻，「而且文物上的東西你不能去改變，紙藝則可以有很多變化，很好玩。傳統剪紙藝術已有1,500年歷史，用當代手法去演繹它，也能帶來新的意義。」技術上的當代手法，是運用激光切割，「有時也有手剪的部分。」除了剪紙，還要用漿糊黏貼，他說《百花龍》就花了100小時才完成。

古文字的生命力

書法藝術家馮以力的房間盡是黑白色調，展出的全是水墨作品。他說今次參展WHATZ，帶來不同種類的作品，裝裱形式不一，例如有長條狀的卷軸，也有將作品裱裝成頁、集頁成冊的「冊頁」。馮以力說，放在床上的冊頁作品，可謂因是次WHATZ展覽而構思。「床佔了房間很多位置，所以令我思考，可以在上面做什麼呢？若放手卷（橫向長條狀紙本）會太軟身，易毁壞，最後想到放一塊木，再在上面展出冊頁作品。」

傳統做法是寫了書法，才裱裝成冊頁，他刻意倒過來，先決定用冊頁來創作，再思考如何書法字，並且「非一般」地寫在紙的摺位。「我寫了（唐代詩人）王維的詩，喜歡它的禪意。」環顧房中作品，他說寫書內容並非創作時首要考慮，而是更著重文字的造型與創作。「漢文字的基礎是象形和會意，我比較多用古文字，如隸書、篆書，因為它很有生命力。例如發明『山』字時，要將山簡化成幾條線條，令其他人也能明白，那麼造字的先民必須與山的關係很緊密，而且很有感覺。我覺得這種狀態，是最藝術、最鮮活、最有生命力的。」

【WHATZ Art Curators Fair】

網址：www.whatz.info
IG：@whatz.art.fair｜@artcuratorshub