破地獄，其實是愛的表達｜黃詠詩讓這種愛被看見

《破地獄與白菊花》可能是香港最長壽的獨腳戲，最少在21世紀香港如是。2008年首度公演，黃詠詩一人包辦劇本和演出，當年破地獄還只是大眾忌諱的喪禮儀式，轉眼十七年，即將十一度公演。今天破地獄是上億票房的電影主題，是香港傳統文化的代表，更是藝術表演的一部份。記者說她是「香港第一人單拖將破地獄搬上戲劇舞台」，她意外地收起豪邁爽朗的本色。

文：Ida
圖：Ken（採訪攝影）、受訪者提供（劇照）
Make Up: Tiffany Fong @TF Brow
Hair: Jaden.R (IG:Jadenrhair)

有今日，感謝十叔支持

說黃詠詩是「第一人」，因為經過九次公演《破地獄與白菊花》後，我們看到編舞曾景輝以破地獄為素材創作了舞蹈作品《時空觀》，風車草劇團讓破地獄成為喜劇作品《Di-Dar》不可或缺的內容。破地獄的音樂、舞蹈的表演藝術元素，以及其結合香港的文化脈絡，成為表演藝術的養份。

這些成績黃詠詩都不敢居功，父親家族從事殯儀行業，她認為上述一切都是叔父開明和有遠見所致，「我的十叔是這些作品的藝術顧問。他覺得這些儀式包含很多很有意義的東西，但很多人不知道。」黃詠詩初演《破地獄與白菊花》也是因為得到十叔支持，「他說不如你告訴大家，這些儀式背後蘊藏著甚麼，我得到他允許用喜劇形式表達。他亦很有幽默感，看得很開心。他希望大家不要害怕這些儀式。因為你了解的話，你就不會害怕。」

獨腳戲，證明自己的選項

2008年，《破地獄與白菊花》首演時，大眾對破地獄的認知不多，甚至有點驚，因為是中式喪禮儀式。但首演意外地大受歡迎，多次重演，仍快速爆滿。那是一個獨腳戲流行的年代，她和很多同輩演員都是那幾年做了首個獨腳戲。黃詠詩現在回想：「當時我們這一輩演員差不多三十歲，都想做些成績證明自己，獨腳戲是最容易的，一個人上台演，要顧慮的事情相對較少。」

她笑言，今次《破地獄與白菊花》能第十一回公演，也是因為獨腳戲的靈活性，「今年初收到場地五月突然有空檔的消息。那時還在做《香港式離婚》，跟子華談起，他認真地跟我說我應該再演。時間是有點趕，但我確是拖個喼就可以演，就接下這個檔期。」對於黃子華、許冠文主演的《破地獄》票房過億，她的觀點是：「這部電影在商業上這麼成功，即是說除了破地獄還有很多題材等待發掘。而破地獄是一個極端，是關於死亡、關於禁忌。大吉利是！不能提的。但是它的戲名就叫《破地獄》，大家來吧！收億幾。即是說，更多你無諗過會得的題材有機會見人。」

《破地獄與白菊花》以喜劇形式講傳統喪禮，以喪禮講自我成長和家庭關係，兩者在當年都是大膽的嘗試。

拆解，一班阿叔的神秘活動

雖說極端，但破地獄確是集合了舞蹈、音樂、戲劇、雜技等表演藝術的元素，而且又是一個眾所周知的儀式，為何它沒有像西方的安魂曲一樣，成為一門藝術？

黃詠詩坦言：「破地獄這個儀式，大家看的時候都充滿期待，但又不敢問哪些是甚麼。為甚麼一班看來平時不做運動的阿叔，在現場能突然間很矯健地穿步？這種專注到底從何來？好amazing！他們都很專業，互相配合穿梭移動，看來很神奇，那些旋轉其實又是甚麼？」黃詠詩恢復她鬼馬的本色，「我的演出就是逐步解釋他們在做甚麼，用一個惹笑的手法。我每場會叫一個現場觀眾上來同我一齊破地獄，就算甩碌，全場觀眾會一齊笑住過，但如果兩個三九唔識七的人可以配合得很好，大家又會驚訝：點解咁神奇？我覺得我不是講解這個儀式是甚麼，而是我帶住他們一齊經歷。」

破地獄，是愛的表達

雖然解釋得鬼鬼馬馬，黃詠詩對一眾師傅仍是心存尊敬，「破地獄是法科儀軌裏面一個高級別的表演，烈性很高，有危險性，很講求節奏。他們每晚七點半就會開始，不會揸流攤，幾細幾窄的堂他們都做得到，個堂好闊，他們又會兜遠一些讓它好看一些。這個儀式本身表達一種兇猛，因為要落地獄破了那個瓦片，將靈魂救上來。愛有很多層面，破地獄這個儀式其實就是愛的表達，愛有時候就是需要這麼大力，需要勇氣衝落去這麼恐怖的地獄救他們。這些激動的表現，和中國文化講求和睦是是背道而馳的。這種兇狠很少見，那種愛的表達就是勇氣。」

未成藝術，生命力仍在

至於為甚麼沒有成為一門被認可的藝術，黃詠詩解釋：「首先因為它是師徒制的，不會傳給外人。我能做這個作品，是源於我的家族背景和家人支持。而且他們沒有錄音，因為他們沒有寫譜，但他們要學習演奏這些樂曲，然後順著儀式進度臨場發揮，有即興互動的成份，不是有人寫好一個作品，交給一個隊伍演繹，整個儀式是流動的，所以沒有一個定型的成品。」其實正正反映這個文化的生命力。

長做長有教會我的是……

香港出了不少好的戲劇作品，可惜很多都是演一兩次之後，便相隔很久才會再演。黃詠詩的作品是個異數，《破地獄與白菊花》、《香港式離婚》皆數度公演，且票房和口碑都不俗。黃詠詩直言，這些作品隨著她的人生經歷有所轉化，「《香港式離婚》，我聽子華和嘉玲姐讀劇時，已覺得他們的氣場和那時李鎮洲、劉雅麗讀劇完全不同，所以今次的結尾我作了修改，寫了一段28分鐘長的戲給他們。」

至於《破地獄與白菊花》，因為是她的獨腳戲，重演相對較容易，「一直以來除了尾段我和阿嫲飲茶那一種有變動，劇本沒有太大改動。早年我做《破地獄與白菊花》很躁，很生氣，會問大家為甚麼很疏離。慢慢我覺得我演出的火候有些不同了，當你四、五十歲做一個你三十多歲寫的作品，它是一個創作的旅程，這個戲又真的這麼長命，可以有十七年讓我慢慢去做去見證自己。所以這個演出教懂我一些事情，教會我如何面對過去，雖然我還在實驗，但你這刻問我的話，我會覺得你允許它發生，感謝它就好。」