梁洛熙個展《一個人的烏托島》｜用地圖重建熟悉又陌生的香港

去藝術家梁洛熙的最新個展《一個人的烏托島》，入口處約兩米高的大型地圖作品，會先吸引你駐足。那是阿熙將地政署出版的香港地圖撕碎、重組、再拼貼而成的〈烏托島地圖〉，地理上香港面目全非，細看仍有齊本地18區。

作品靈感與移民潮有關，早年他有位住馬鞍山的朋友，移民英國北部冷門地區：「他說喜歡該處像馬鞍山。那觸動了我，令我想用作品呈現一個大家熟悉而又陌生的香港。」不願留在家的人，卻搬去像家的地方，啟發阿熙創作〈烏托島地圖〉及相關畫作：「所謂烏托島，就是一個美好城市的想像吧。」這些年離開和留下的人各懷心事，如My Little Airport〈美麗新香港〉所唱：「這香港已不是我的地頭／就當我在外地旅遊」。

文、圖：凌梓鎏

重新打開生活想像

90後的阿熙讀室內設計出身，後來在中大再修畢藝術文學系碩士。他做全職藝術家已好幾年，創作主題離不開港人港事，呈現方式總別出心裁。如他最早期的作品曾用200多塊樹葉，拼貼啟德機場年代的九龍城街景，又試過用8,000多個兩毫子硬幣，拼砌皇后碼頭的面貌。「我喜歡用不同媒介創作，因每種媒介都有它獨特的語言。」地圖是今次展覽的重要媒介，阿熙說做了〈烏托島地圖〉，才發展出一系列鉛筆畫。他還將地圖的圖案，移印到部分畫作中。

「我覺得地圖本身有種話語權，它定義了何謂邊界。當我將地圖重組，大家便可以有新的想像。譬如我有朋友看〈烏托島地圖〉，很自然想起他平日住粉嶺，去灣仔上班的路很遠，但地圖上兩地變成僅一岸之隔，令他有不同的生活想像。也有人問，為何地圖中心是荃灣？」將購自地政署的香港地圖進行大撕裂後，阿熙重組起來，既有想像，也有情意結。「我外公外婆、祖父祖母都住荃灣，我曾常常探望他們，因荃灣像是我第二個家，所以把它放在地圖中央，由此開始拼貼整張地圖。」

要拼貼巨型地圖，相當大工程。地理大挪移後，阿熙還盡量將支離破碎的紅色公路線重新接駁，幻想道路是可以行車的。「〈烏托島地圖〉約花了三個月完成，我每天full-time地做，像成為一個城市規劃者，幾好玩。」難得創造了一個新世界，他忍不住想像走進其中，會看到什麼風景，因而畫了一系列鉛筆「寫生畫」，內容有虛有實。他笑指首張畫作〈荃灣湖〉，寫著「據說當年英女皇在此上岸，造訪香港」。「其實我畫的是皇后碼頭，但把它改名為荃灣碼頭，旁邊的建築物，則參考葵涌真實的樓宇去畫。」

從烏托島遙望迷霧

從〈烏托島地圖〉到畫作，阿熙今次個展共有20多件作品。由香港重塑的「烏托島」，暫沒設定時空背景，是過癮之處，令阿熙有無限創作空間。例如展覽有畫作，畫關於新界東北的船灣淡水湖，時間點就返回60年代。「當時船灣淡水湖要興建水壩，會令水位上升，淹沒附近六條村，事前居民被安排遷出，因急著走而留下了一些家當，是真實事件來的。」阿熙依自己的想像，創作了一幅水壩畫，以及一幅村屋畫。「為什麼我在屋外的湖水，畫了那麼多報章雜誌在漂浮呢？因為在城市發展的過程中，我們稱之為文化的東西，總會被遺下。」

形象化地說，不論看「zoom out」的〈烏托島地圖〉，還是看「zoom in」不同地點的畫作，阿熙的作品都有不少底蘊，讓人細味意會。在原版的地政署香港地圖，可見香港連接著深圳，〈烏托島地圖〉則變成烏托島有兩條公路，通往白色的板塊：「我叫它做『未知之地』。」展覽有幾幅相關畫作，包括畫了公路大橋連接未知之地，一片大霧彌漫的景象。阿熙坦言十年沒北上，直至去年有次要陪家人去廣州室內滑雪場，他才看到港珠澳大橋上的風景，啟發他創作關於大橋與島嶼的畫。

阿熙顯然不是北上消費族，也沒移民離港：「我的創作養分，全部來自香港的生活。若移民了，我得到的養分會很不同，當然那可能很新鮮，不過我目前始終想留在香港。」縱使創作大環境變了，他形容自己猶如一面鏡，仍能透過藝術反映現實。阿熙提起早年社會風雨飄搖後，他用顏色膠紙進行創作，框起街頭曾動盪的痕跡，如被抹掉的塗鴉。「當時社會很熾熱，我的作品自然也很熾熱。現在社會氣氛偏向低沉、隱晦，我的創作便呈現相同的狀態。」身為全職藝術家，他笑言辦展覽、賣作品固然重要，「但我往往不是為了辦展覽而創作，而是觀察到社會的事，覺得忍唔住啦，便做了出來。」