回到過去，改變命運一類的穿越時空故事，早已有「拍爛」之勢！但放諸日本國寶級編劇坂元裕二之手，仍見別開生面！曾贏得康城影展最佳編劇獎項（《怪物》）的他，其最新電影作《穿越時空の初吻》回歸他擅長的愛情類型，講述松隆子飾演的妻子發現一穿越時空的要點，藉此回到15年前挽救於「現在」因意外逝世的丈夫，試圖改變其命運，但每次也出岔子，最終……三十年前周星馳的《西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒》已有此一招，但坂元裕二則做得更貼地，藉奇幻情節審視現代愛情、婚姻關係：為何會由熱戀變冷漠？活著的意義在哪？劇本不乏令人細味之處。松隆子亦莊亦諧的演出，還有跟松村北斗的感情戲，將電影主題昇華至更高層次，感人至深，一包紙巾也成為入場的「最低消費」！

文：Harrison
圖：《穿越時空の初吻》官方提供

寫出生命與愛的無常

幾年前坂元裕二編寫的《她和他的戀愛花期》，寫出青年男女愛情之無常，以為會開花結果，最終也得接受分手。來到《穿》片，情侶婚後會過得溫馨嗎？編劇告訴你生活就是這麼多的不愉快！電影開首並不奇幻，由松村北斗在火車站遇上意外開始，再回憶他向松隆子求婚成功，以至婚後十多年關係的轉變，期間展現出殘酷的現實：夫妻為兩餐各有各忙（丈夫因婚後經濟問題，而決定放棄理想，做個平凡打工仔），生活瑣事通通也是大吵的導火線，最終二人都覺得離婚是唯一出路……戲中甚麼一見鍾情，甚麼「花生與米果各有所愛而互補」理論，到後來雙方以為跟對方最相襯，最後還是分離，那種由最高處跌下的痛，只會教人更唏噓。沒有第三者的介入，而是其他有形無形的原因導致分手，其實是更可怕、更難避免。可以想像，《她和他的戀愛花期》的菅田將暉和有村架純即使真的「拉埋天窗」，最終也只會如《穿》的松隆子和松村北斗一樣！

生命之終結，也如愛情消逝一樣，教人措手不及。松隆子跟丈夫的愛情走到盡頭，冷漠中總帶有一點怨，而丈夫身亡的原因，更令她多添怨恨（我對他已完全不重要嗎），那種百感交集，令人盡受煎熬（松隆子的演繹值得一讚）。好在戲中一條穿梭時空之路，告訴你人世煩惱是有解決良方！

典型的設定玩出多樣層次

穿越戲的套路大同小異，其中一類就是主角在有限回到過去的次數，要在昔日限定時間和空間改變某人命運或歷史，《穿》就是朝這一套發展。坂元裕二對時空穿越的細節當然不會太執著（你也不會介意《久別重逢》的時空穿梭情節漏洞處處吧），藉著松隆子多次回到15年前初認識丈夫前的半天，扭盡六壬改變丈夫的未來，但總是碰壁，當中帶來的喜感，勝在通俗而不庸俗：排隊吃刨冰、坐吊車、散步、「俾狗圍」等，帶來浪漫惹笑之同時，其實亦是救夫的策略，再深層次一看，其實就是她仍關心他，出於愛多於惻隱。當中重複又重複的設定，松隆子的旁敲側擊，其實也是重新認識丈夫的好機會，繼而深感自己也有不是，由救夫之同時，也演變成自我救贖，再點出「珍惜眼前人」的重要。坂元裕二的劇本構思細密而不見斧痕，回復其應有神采，他不應再寫《深不見底愛情海》那類劣作了！

提出問題亦提供答案

坂元裕二不是基化杜化路蘭（Christopher Nolan），後者寫劇本為扭而扭，故弄玄虛，賣弄技術，令人帶著無數疑問離開，教觀眾自尋煩惱！至於坂元裕二亦愛扭橋，但脈絡分明，讓觀眾「有嘢落袋」。從《她和他》和《穿》，總結出相愛很難，但就因此不去愛嗎？《她和他》的男女主角最終未能開花結果，但也為對方帶來重要的人生章節，倒不如學會感激對方，不要帶苦緬懷。《穿》的松隆子想盡辦法救夫的過程，其實正告訴大家「溝通」和「了解」就是維持關係的良方，由松隆子單方面去了解丈夫，到一場二人坐在梳化上互訴想法，才有轉機。電影相信有些東西是注定，但也有改變的可能！其實愛情路上又不用想得太多，只要好好愛她/他便行！好一齣適合已婚、打算結婚、正在拍拖及恨拍拖人士觀看的一齣愛情百科！

不斷求變的松隆子

出身自歌舞伎世界的松隆子，由舞台走到電視劇、電影，一齣《悠長假期》再加《四月物語》，那斯文、羞怯的少女形像，確迷倒不少男生，還有她與木村拓哉的《戀愛世紀》，更成了金童玉女的典範。但往後十年她的影視代表作不算多，及後年過三十的她在《K-20怪人二十面相》演刁蠻小姐，相信她也有感尷尬，自此之後便見她戲路縱橫：在《櫻之桃與蒲公英》的演出，讓她贏得日本電影學院賞最佳女主角殊榮，還有《告白》的復仇母親，以及《東京小屋》的出軌婦人，都令人難以忘懷。來到《穿》她榮升「大嬸」（今年她已47歲），更發揮得淋漓盡致：論論盡盡的形體演出及錯愕表情，每次要改變丈夫命運的心急如焚，還有與「年輕十多歲」的丈夫談情（難得向來在銀幕上「戇居居」的松村北斗都相當入戲），多個場口的演出皆令人難忘。歲月流逝對松隆子的演藝路並非負累，反而更為她多添知性與感性！這個時空的松隆子，我更為喜歡！