｜香港有個 #造琴師｜手造國際級小提琴工匠工藝媲美百年名琴

在講求功利的香港，只要做藝術相關的行業，不賺錢，就被人覺得「好傻」，要成為專業的音樂家更是艱辛。李智朗（Ray）不單止識玩音樂，直頭是造音樂，是香港難得的手造小提琴工匠。

造琴者和音樂家唇齒相依，香港人玩音樂無出路，可以點？「照玩吧！不是每個人都可以成為演奏家，但香港人好聰明，無話做不到，像我都能成為造琴師。做人不一定要跟著社會走，只要堅持，無嘢可以阻到你。」

李智朗小提琴造琴師 — Ray投身於造琴之中，雖然在鑽研造琴的過程中捱了不少苦頭，但他總是輕描淡寫，不認為是犧牲，反而從中獲得很多的滿足感。

文、圖：田氏

今時今日香港的小朋友，個個至少識一樣樂器，考到演奏級都大有人在，但會落手落腳做樂器的，極少。來到Ray的工作室，不會見到像一般琴行般掛著一排的小提琴，因為他的小提琴均屬訂製品，一把琴平均需時3、4個月製作。「我最快試過3星期完成一把琴，最耐花上3年。」Ray的作品亦有在歐美、東南亞的樂器店出售，一年頂多造3至4把提琴，價錢達20萬以上，靠口碑獲外國演奏家垂青，waiting list雲集各國小提琴家。

Ray的音樂之路並不順遂，他自小學習小提琴，曾任職唱片公司製作音樂，及後經營音響器材；2003年一場沙士下結束生意，想起小提琴老師曾讚賞過自己聽力好，適合造小提琴，就開始去圖書館找參考書、上網學造琴。

當時他邊教琴邊做其他工作，節衣縮食，自言瘦到屁股都摸到骨的程度，只為儲下學費，全情投入買工具，日以繼夜地造琴。數年光景後，覺得自己的手藝都不錯時，決定到芝加哥跟隨著名造琴師Michael Darnton深造，前後5年時間來回學習。他笑言學到老師都問他：「你為什麼還在這裡？」言下之意學師有成，夠功力下山了。

他曾到美國拜師學藝，所造的琴也曾獲獎，但他拒絕為獎項而造琴，寧願專心做自己喜愛的作品。

具靈魂的完美曲線

今時今日，世界著名的古董小提琴全屬17至18世紀中的出品，來自意大利的小提琴之鄉Cremona，尤以當地三大著名小提琴工匠世家Amati、Stradivari及Guarneri最為有名。除了是演奏家趨之若鶩的夢幻逸品，亦成為富豪投資收藏的珍品，每每在拍賣場創造出驚人售價，最高的賣價更達1,100萬歐元。

Ray指出這些知名的古琴都歷盡滄桑，在時代巨輪下經過不少碰撞。「以現代的科技去造琴，可精確地複製現時名琴的狀態，卻只有單一的音色，做不到富生命力的聲音。」

cremona地圖意大利小提琴之都 — Ray的工作室中掛著Cremona地圖，雖然只是個小小的城鎮，卻造出了傳世的名琴。

要學造一隻小提琴，Ray笑指並不難，亦隨緣收取學生，基本上約200小時即可學成，但要造出具水準的小提琴卻是窮一生的過程。大家可能明白作曲家寫一首歌，需時醞釀靈感。Ray說造一把小提琴，同樣是創作藝術的過程。他會先和演奏者傾談，了解其對聲音的要求，再構思如何把效果呈現，這過程最花時間。

「小提琴本身形態已是藝術品，有美感之線條亦具實用性。」他講求考究和重塑意大利三大名家作品的原貌，一把琴有近百件木零件組合而成，當中滿是弧度和曲線；他製作小提琴時，要嘗試不同的弧度公式和變化組合。當中每個工序都要精準，才製作出恰到好處、超越時空界限的作品。

Ray採用意大利北部的杉木和歐洲的楓木作琴面，他直言材料不是最重要，方法合適、手藝好的話，一張枱造出的琴也不會太差。

改變人生的樂器

Ray習慣在晚上開始造琴，真正日落而作，日出而息，是個漫長而孤獨的過程。對比起傳統的樂器生產地，要令演奏家捨意大利、美國職人製的小提琴，取Made in Hong Kong的出品，他坦言對自己的造琴詣藝甚有信心。

「我曾經在芝加哥的琴行遇到位樂器買手，他試過了世界很多的名琴，當時他說我造的琴具靈魂，像古老的小提琴般，可創造無限的音色。」這正是讓他堅持下去的動力。「每次造琴都是一個創造過程，有時甚至會情緒低落。但當看到演奏家透過我造的琴而有進步，考入心儀的學校或樂團，珍惜手上的琴、認真努力地創造音樂，都極有滿足感。」