以寄養家庭作為主題的香港電影，可謂鳳毛麟角。而且這種題材也實屬燙手山芋：「非親非故」的關係要營造一種人間有情，隨時比早上重播的《真情》更流於煽情！曾為短片及電視紀錄片編劇、導演和監製的賈勝楓，其首齣劇情長片《流水落花》為「首部劇情電影計劃」第六屆專業組的得獎作品，將寄養家庭的主題拍得平實卻又多采，連樂壇天后鄭秀文一看劇本都願意作零片酬演出。過去逾廿年她多次提名香港電影金像獎最佳女主角，但都鍛羽而歸，今次在《流》的洗盡鉛華，踏入「五」字頭歲月的她，或終可登上影后寶座！
文：Harrison
圖：《流水落花》官方提供
注意：以下內容含少量劇透
拍出小孩之無助 點到即止觸動人心
鄭秀文在《流》當上寄養家庭家長，她飾演的陳天美與丈夫何彬（陸駿光飾）透過社工莫姑娘（談善言飾）申請為寄養家庭，十三年間兩夫婦曾照顧多個家庭背景有問題的小朋友和青少年，他們的父母或因毒癮或因犯事等而未能照顧他們，有的甚至連其親生父母也只當他們是人球，每個小孩性格各異，但陳天美一樣悉心照顧，助他們重拾希望，也為自己的傷心過去作出填補……編導對每個小朋友的家庭背照描寫或未算豐富，但寥寥數筆，加上段落分明，點到即止而不會拖泥帶水致煽情。由家長的不是，延伸至校園欺凌，校方處事不公，再擴展到社會制度的問題（陳天美與莫姑娘談論領養及寄養的細節，也看出規範壓著人情下兩人的無奈感）。戲中每一個小孩一出世就「冇得揀」，繼而看到他們不同的性格和情緒毛病。作為成年人，這實在是一道教他們反思的課題。
親情與血緣的探討 兩代的相互影響
當然，如果說《流》是一齣探討家庭及社會問題的電影，那只是答對了部分，導演要說的實在不少，尤其對關係及血緣的描述。幾個不同的寄養兒童盡得天美姨姨及彬叔叔的照顧，某程度是兩夫婦有恩於這一群小朋友，實情是他們也填補了這兩夫婦的遺憾──失去親兒。一邊廂兩夫婦教導每個小朋友的品行和做人道理，其實每次二人面對不同的小朋友到來，都各有心結，同時又要面對婚姻危機，甚至在照顧小朋友方面犯錯……作為寄養父母猶如也上了人生寶貴一課。沒有血緣關係，一樣可以有著深厚親情，所建立的愛也得以延續下去。看過有關導演賈勝楓的訪問，得知他最欣賞的導演之一，原來是奧地利的米高漢尼卡（Michael Haneke），此君冷靜至冷峻的拍攝手法，簡單直接，但盡見人間的冷酷無情，他唯一的《暴狼時刻》（Time of the Wolf）卻讓人在邊緣處看到希望。相信賈勝楓也受其影響，《流》中每一段離別，教人傷感，但也看到親情之延續，人生的曙光。
無味精的演繹 鄭秀文勝從前
不得不提，米高漢尼卡的電影風格，多少也受法國電影大師羅拔布烈遜（Robert Bresson）影響，記得早陣子看過一齣電影引述他的名句：「創作不在於增加，而是刪減。」現在賈勝楓處理《流》的直接真摯（配樂也甚為少用），可說履行了一點，而鄭秀文的演出，更將何謂簡約發揮到淋漓盡致！自三十年前她憑《飛虎精英之人間有情》獲「最佳新演員」提名開始，其後曾6度提名最佳女主角（當中更不乏同一屆憑兩齣、甚至三齣電影「叫糊」），但都空手而回，看著她越用力、越刻意的演出（《聖荷西謀殺案》中她的狠來得令人失笑），曾擔心她跟真正的演技距離越來越遠。不過今次她在《流》的演出，實在教人眼前一亮。她飾演的中年婦，與其真實年齡相若，但又不用刻意展現老態疲態，就是一個很生活化的師奶：愛煮涼茶小吃，閒時煲煙小休，發現丈夫出軌（別人或聯想起她的真實經歷，但她演來沒有煞有介事，那隱藏的情緒卻又令人看得心痛），就算看似是簡單的步行，由她跟寄養兒子經過「見家長」後走路時不忿及替小朋友不值，又或另看到其散步的背影，都來得自然而又隱藏千言萬語……這一切一切，得見她完全投入角色，不重於表現自己。2002年鄭秀文曾憑《同居蜜友》、《瘦身男女》及《鍾無艷》三片同時提名金像獎最佳女主角，但或因自己打自己變成分薄票源，結果是屆由《地久天長》的張艾嘉贏得影后；今次鄭秀文憑《流》已先獲「香港電影評論學會大獎」最佳女演員獎項，而在金像獎競逐，將再遇強敵張艾嘉（《燈火闌珊》），且看鄭秀文能否一吐烏氣！
