一個本為日本東京澀谷區17個翻新公廁的宣傳短片，項目交由著名德國導演雲溫達斯（Wim Wenders）編導，結果卻「超出了預期」：雲溫達斯覺得這背景有發展成長片的條件，與日本編劇高崎卓馬合編成現時片長逾2小時的《新活日常》，澀谷區多個廁所的外觀設計及個別功能一覽無遺，但都適可而止（否則會變成一齣《日本公廁風情畫》）， 全片焦點落在飾演廁所清潔工的主角役所廣司身上。演出關於機場劇集的演員末段要介紹機場點點點，但役所廣司不用說日本廁所咁咁咁，《新》中他的工作與生活就是不斷重複又重複，但心靈富足，助人亦自省，雲溫達斯的電影世界猶如多添一名天使撫慰世人心靈。片中役所廣司的舉手投足及那帶著千言萬語的表情，讓他於去年贏得康城影帝寶座！

文：Harrison
圖：《新活日常》官方提供

注意：以下內容含部分劇透

「對工作欠專業技巧，至少也得對工作尊重……看到年輕清潔工柄本時生的工作態度，可說是對懶散一群的當頭棒喝！」

體驗日本專業精神

記得去年亞洲電影節《新活日常》首映時，役所廣司也有來港宣傳，大約記起他強調此片要耐心細味。的確，全片基本上沒甚故事可言！戲中東京公廁清潔工平山（役所廣司飾）沉默寡言，生活看來重複單調，最愛聽錄音帶播放The Rolling Stones、Patti Smith和Lou Reed的音樂穿梭城市；又不時舉起菲林相機，拍攝葉縫漏出的陽光。但重複中突如其來的人與事，也漸漸揭露平山的過去……「重複又重複」還好看嗎？就看你自身能否從重複中找出趣味來！雲温達斯一向仰慕日本文化（對他認識不多的新一代，不妨看看他上世紀八十年代兩齣紀錄片代表作：《尋找小津》（Tokyo-ga，1985）及《都市時裝速記》（Notebook on Cities and Clothes，1989）），他在《新》也突顯了日本人那份專業精神，就算洗廁所也一樣講究，看著役所廣司對各種公廁的每個角落，都作細心觀察，盡力清洗，正面看不見的地方也用鏡子作全面觀察，就是這分專業精神，令他越做越投入，更因其觀察力讓他跟素未謀面者享受玩「過三關」的樂趣！

對工作欠專業技巧，至少也得對工作尊重。看到平山的年輕拍檔（柄本時生飾）常遲到早退只顧溝女，洗廁所是是但但，如此描繪可說是對懶散一群的當頭棒喝！

慧眼看世情知足常樂

洗廁所、到澡堂、吃飯、逛二手書店等，就是主角平山的生活日常。戶外生活不斷重複，而當他留在狹小的居所，別說上網，家中就連電視也沒有，看書、聽錄音帶、種植小盆裁，就是他的室內生活日常。電影對這個角色的背景特意欠交代，更完全沒有愛情線，親情方面又似不相往來。但這個角色一樣知足常樂，依我看來，他的平淡，其實就是一種修行。

修行，既是對自身，亦以扶助他人為首要。雲溫達斯八十年代贏得康城影展最佳導演獎項的《柏林蒼穹下》（Wings of Desire），戲中天使看盡凡塵，但最後甘於墮入情網。至於《新》中的「天使」役所廣司，不為愛情所困，樂於奉獻不求回報（當然起碼要有糧出）：用心洗廁所為市民服務，卻多被視作隱形人，一些市民表情更像告訴他「咪阻住我方便！」但也無阻他的熱心：於廁格救出小孩換來對方的揮手道謝／道别（即使對方母親狀甚不滿）；對姨甥女及客串登場的三浦友和之點化、啟蒙，看到對方有所得著的樣子，如一道暖流流遍身心。

這樣具人文精神的「廁」電影，其實香港不乏名導可處理得到，許鞍華固然是首選，《窄路微塵》的林森可再嘗試，但投資者或會喜歡成品為「港鐵站廁所單車女怒Ｘ清潔工」覺得才會賣座！

深藏不露的役所廣司

雖然，有部分評論指《新》的某些場口及橋段略嫌刻意經營（過於突顯公廁乾淨無塵、主角身份故作神秘），但役所廣司的低調內斂，就是有種除掉斧鑿痕跡的能力。他在《新》的角色名為平山，就是小津安二郎御用男主角笠智眾在其電影中常用上的名字。很多人會因《新》而將這兩位演員相提並論，但我感興趣的，反而是《新》的役所廣司跟廿多年前《神風48小時》的役所廣司相比，兩個角色開首都像極平凡小人物，但役所廣司就是有種不知不覺牽動觀眾情緒的能耐，讓你漸漸看到他的另一面，過程表現得冷靜、低調，更能夠引人入勝。《神風48小時》中他的身份揭盅，是以暴力行義；《新》中他的真正背景，教他百感交集，事實上平山此角不是一味隨和：對自身背景和選擇一有感觸而痛哭；一下子廁務繁重也會令他動氣。那收放自如的演出，在一場單靠表情來展現百般滋味的場口更為明證。如此級數演員香港較難找得到，只怪市場太重於星味多於演技！