楊曜愷執導首齣香港電影《叔‧叔》，探討暮年男同志內心之抑壓及他們與親人關係，那深情筆觸教人動容，更讓戲中演員太保及區嘉雯，分別贏得是屆香港電影金像獎最佳男主角及女配角寶座。五年過後，楊曜愷續以LGBTQ+作背景，呈現暮年女同志面對伴侶離世之痛，還有衍生的問題，就是她跟伴侶家人之關係：當遺產繼承出現爭拗，雙方由以前融洽相處，反而會變成反目收場！楊曜愷說：「社會開放，同志與伴侶的家人亦會如親人一樣好好相處，但若有點事故發生，關係也突然變得脆弱，這不只是探討同志有否受公平對待，還包括人性在利益下面對之考驗，以至其他社會問題。」區嘉雯再會楊曜愷，由配角變主角，飾演女同志Angie，面對伴侶Pat（李琳琳飾）及她的家人，每一刻的應對、決定，也承受無限煎熬！

文、訪問攝影：Harrison
圖：《從今以後》官方提供

一刹那由融洽至決裂

《從》講述Angie與Pat 是一對相處已逾40年的女同志，Pat於30年前購入一單位與Angie同住，而Angie在生意上也對Pat提供協助。二人關係公開，Pat的家人也常到來共聚晚餐，大家關係良好。但自Pat在睡夢中猝死後，她的家人與Angie的關係由互相扶持，卻漸見矛盾：對Pat的安葬方式各有意見，又因Pat沒立遺囑，其物業，遺產之繼承，更令Angie與Pat的家人之關係越行越遠……早於2020年時，楊曜愷參加了一個有關香港LGBTQ繼承權的講座，成為他編寫《從》的靈感：「當中有講者談及三個個案，全都與女同志有關，是她們的另一半過世後，都跟對方的家人關係開始缺裂。我直接訪問她們，便發現全有一共通點，就是她們另一半健在時，都跟對方家人相處融洽，甚至有其中一對的一個姪兒，也於她們的家裡居住數年。但當其中一人離世，便有上述關係轉差的情況，究竟是甚麼原因，明明是一家人但關係為何突然變得脆弱？這些皆觸動我寫成《從》的故事。」

為寫好《從》的劇本，楊曜愷用上兩年的時間。開首他進行了多個訪問，及後因當時要為《叔‧叔》於香港及各地上映時作宣傳，只有存下資料未有時間處理，而當遇上疫情時大部分工作也要暫停，他才有時間拿出資料、訪問內容來整理，開始撰寫《從》的劇本：「我不是女同志，要去寫一個關於女同志、女性角色的故事，必需慢慢揣摩，否則會變得不真實。期間我邀請了不少人細閱我的劇本，從各人意見加以整理，修改，才有現在完整的劇本。」

女性情誼 助投入角色

繼上次的愉快合作，楊曜愷再找區嘉雯演出，而導演也認為區嘉雯是飾演女主角Angie的不二之選：「我覺得她還有很多的可能性，可以一一發揮。上次《叔‧叔》她飾演的是典型師奶，與現實中優雅的她有著分別。而當時為《叔‧叔》宣傳時也跟她經常見面，有感Angie一角外表溫柔、內裡堅強的個性更適合由她演出。事實上Angie這角色某程度我是依區嘉雯的個性而寫下的呢！」

對於非同志演員來演出同性戀角色，如掌握欠佳，便致誇張失真。但區嘉雯表示，非女同志演出女同志，會比非男同志飾演男同志較易掌握：「我中學時於女校就讀，看到有些女同學或會表現得較親密，所指的不是肉體上的親密，而是感情上的交流，當然有時她們也會『攬頭攬頸』，這樣女孩子的交流其實是一種友情表現，未必是同性戀。但女孩子細水長流的友情，再加上一些同志情誼，那感覺對我在演繹Angie一角有相當幫助。」而導演對演員的信任，亦令她更容易發揮：「阿Ray(楊之洋名)只交代角色小傳、性格、感情線等，便放心讓演員發揮。他不會對演員的表情、舉手投足等逐項指點，反而讓我會演得更投入、自在。基本上大家事先已溝通好，在導與演的過程上都很順利。」

生活細節 有所共鳴

至於阿Pat一角由久休復出的李琳琳演出，亦屬楊曜愷理想之選：「回想要找適合飾演阿Pat的演員實屬不易。當初我也從大台留意一些同輩的女演員，但她們典型的『媽媽』、『祖母』形象太深入民心，要她們脫離這框框要下不少功夫。反而我找來TVB舊劇集來看，看過李琳琳在《輪流轉》、《梁山伯與祝英台》的演出，其爽朗、『男仔頭』的形象，加一點中性，實屬飾演阿Pat的至佳人選。於是我膽粗粗聯絡姜大衛請她出來見面，事前她先看了劇本，數天後回覆表示有興趣，最終也能成事！」

當大家首次見面時，區嘉雯對李琳琳亦留下深刻印象：「我跟她首次見面便無所不談，單是生活日常已談了三小時，大家亦甚投契。」區嘉雯更記起當時一生活禮儀，也放進電影中：「記得當時用膳後，我拿了一些牙籤，順便給李琳琳及各人在有需要時使用，我把這習慣放入電影中的情節，一場我與李琳琳享用早餐，亦有給她牙籤，無形中展現了伴侶的生活實感。」

談及生活，楊曜愷的電影，離不開角色到街市買菜，在家裡用膳等場口。但導演笑說現實的他只會叫外賣而不會到街市買菜，在外國生活也多與朋友出外用膳，而非眾在家中用餐。「有觀眾說我拍攝買餸、一家人用餐的場口來得自然真實，其實都要經過一番的分析，代入角色個性及內心世界，了解其習慣等，便能夠寫到、拍攝出相關生活場口，當然我自己也嘗試到街市，體驗角色的習慣，才能拍出理想的效果。」

互相付出 維持良好關係之道

至於區嘉雯的生活，也因個性使然而較獨立，但並非「獨家村」。「我母親早逝，家中只有我一個女性，爸爸忙於賺錢養家，而我跟弟弟溝通總有一點『隔』，這也致我跟同輩的人較早熟和獨立。我享受一個人的生活，用膳、旅行多會只一個人，但現在我已為退休之年，在聚會上容易遷就朋友的時間，大家相約一起旅行也感開心呢！」

談及導與演的現實生活，再細說《從》中角色的衝突，戲中所見「關係」可以如此脆弱，但說到底，「關係」總不能斷絕的。區嘉雯說：「沒有朋友，人會更寂寞；與親人的關係，更是血濃於水。親情與友情這兩種關係，除非有著極端的情況，否則是不能輕言斷絕，始終很多事情是雙向的，當你與對方都不願付出，關係就只會惡化。至於愛情關係，是既不可強求，也不易挽留，如遇上『不對』的，硬要一起生活只會帶來痛苦，那應適時分開，另外又如戲中Angie失去阿Pat一樣，老病是不由你控制的。我想對於愛情關係，應隨遇而安吧！」

楊曜愷也表示關係的維持相當重要。至於戲中角色關係出現變化，他解釋：「他們雙方關係變差，都是因利害衝突，但其實Pat的家人又非甚麼貪心的人，也不是甚麼反派，因為社會各樣問題，造成他們各面對不同的生活苦況，對於阿Pat的物業，他們認為是屬於自己的也無可厚非。其實阿Pat只要清楚立下遺囑，無論哪一方較『著數』也好，這也是逝者的遺願，不容爭拗。關係的處理上，就是各方都不要避、不要『hea』，要積極面對、處理。好像平日生活如何忙碌，但至少過時過節也要跟家人飯聚，關係才可長久維持下去。」觀眾看畢《從今以後》，相信也會有著多重反思空間。