不知怎樣，但凡看鄭保瑞的電影，當中背景、環境都是那麼「污糟邋遢」：較早一點的如《怪物》、《狗咬狗》、《軍雞》如是，至近期的《智齒》、《命案》亦如是，角色近乎在地獄、煉獄掙扎求存求活，那毫無出路的苦況，多少也觸動了香港人的神經！今次他執導大製作《九龍城寨之圍城》，以這「三不管」地帶作故事背景，簡直開正他的戲路！作為主流商業大片，集合一眾有型又打得的男星主演的《九龍城寨之圍城》，單看武打已是值回票價，而角色處境的慘況，在絕望中仍見光明，可見鄭保瑞的電影在思想上也有點改變（上次的《命案》最為明顯）。谷垣健治的動作設計教人看得亢奮，加上戲內的多重寓意，實屬一賞心悅目之作。

文：Harrison
圖：《九龍城寨之圍城》官方提供

注意：以下內容含部分劇透

九反地帶展現正氣與人情味

《九龍城寨之圍城》的故事背景設定為八十年代末，林峯飾演的落難青年陳洛軍得罪了黑社會頭目大老闆（洪金寶飾）而誤闖九龍城寨，竟發現城寨內原來亂中有序，兼容並蓄。他在內裡結識了信一（劉俊謙飾）、十二少（胡子彤飾）、四仔（張文傑飾）等幾位好兄弟，並得到城寨管理人龍捲風（古天樂飾）的照顧，他們奮力抵抗大老闆的入侵，展開連番惡鬥，以保衛城寨……電影改編自余兒的原著小說《九龍城寨》（漫畫家司徒劍僑於2010年依小說改編成漫），筆者還未見識過小說內容，但聽說有很多細節作了很大的改動（電影編劇為歐健兒、陳大利、岑君茜及黎俊），似有很多話說，當中對情義及人情味都有深厚筆觸：對無惡意者給予照顧；對不義之事不能只有旁觀（繼續演道友的朱栢康戲中毫無人性，自然受到應有的懲罰）；對老弱婦孺必先作保護，在歪風下仍看到正氣。雖說城寨內是三教九流之輩的集中地，但也有善良之人過著簡樸的生活，辛勤工作、街坊互相照顧等。這些細節，讓暴烈中滲入溫情才更耐看。

動作凌厲 故事細節似有所指

香港動作電影曾經歷一段輝煌歲月，奈何影壇動作、武術的專才青黃不接，加上觀眾對所喜好的電影題材轉變，而且投資動作電影要動用相當資金，風險大，統統都致香港動作電影近年處於困境。與甄子丹合作多時的谷垣健治，亦曾為日本電影《浪客劍心》作動作指導。今次他在《九》的動作場面設計，繼承了不少香港動作電影的特色，更能因應電影風格之天馬行空，在動作場面設計上可弄得更多元：開首的巴士追逐戰（不知是否受《警察故事》影響），在車內車外穿梭跳躍肉搏，靈活多變；林峯初遇劉俊謙的惡鬥，一剛一柔對比強烈，而劉俊謙的表現更多添一份公子瀟灑；最後的一場大復仇，猶如看漫畫《龍虎門》般，是誇張但自有其一套風格（請不用再以物理、邏輯等針對其動作場面），尤其是看著主角在舊式大廈外的天台、簷篷、水管等飛躍對決，又或窄巷動武之風險，那種風貌就是我們香港人才感受至深的一份親切感。

《九》拍好香港動作，亦說出香港故事，多處場口都為觀眾帶來無限聯想：城寨內居民面對任何形勢，只能順從，繼續幹活，與香港人一樣數十年來飽經風霜；林峯來港要買得假身份證，但其身份原來是屬於回歸而非偷渡，不過離開也好，回來也好，都總是會面對凶險；城寨最終會被拆，一處居住多時的地方可一下子消失，教人何去何從……「離不開，留不低」，確點中了香港人的死穴！

係男人都要有型又識打

真的要佩服動作指導的安排，我們看到戲中的每個主要角色，都是又型又打得，而且多場來回交戰，每位角色都不限於只打一場和只一個對手，真的目不暇給！有武術底子的固然打得精彩：洪金寶的穩、伍允龍的狂、張文傑的狠（好在他的面具不用由頭戴到尾，最後展現的那副面相真的夠殺氣），各有各精彩。而古天樂、任賢齊，以及突然現身的郭富城，非武者出身而且已有一定年紀，多得動作設計及剪接等之助，氣定神閒中又見虎虎生威；連帶新一代的劉俊謙及胡子彤都打得有板有眼，即使主角林峯演小子已屬超齡，但連同劉、胡及張文傑一起演小伙子也沒有違和感，硬橋硬馬的表現教人驚喜。伍允龍幕前形象一向予人正氣、戇直之感，今次演癲狂反派確教人眼前一亮。但筆者最感驚喜的是劉俊謙，過往他予人俊美而帶點孱弱之感，在《九》他作出不俗的過渡：帶著書生秀氣，出招柔中帶剛，為大佬（古天樂）拼死到底，是一個成功的形象、角色設計。還有武俠小說家喬靖夫粉墨登場亦露兩手，好一場動作盛宴！

當然，在這全男班的打戲下，女演員真的無甚發揮，即使有已冒起的廖子妤和蔡思韵登場，前者的演出空間只限於街坊甲，後者的出場時間更只數秒，真的浪費！還有朱栢康還要演多少次道友？他亦成了全片至廢之男，演出大受局限。不如再召回昔日動作女演員夏志珍、大島由加利等也來露兩手避免陽盛陰衰！