多年前執導《骨妹》的導演徐欣羨（Tracy），新作《女孩不平凡》集結廖子妤、余香凝等眾多女演員。戲中女主角17歲在澳門成長、22歲赴台灣升學、34歲在香港謀生，不同階段由三人分飾；加上三城三戀，還有女友們出現。 ViuTV劇《哪一天我們會紅》的新星鄧濤，演台灣時期的女主角，橙色短髮造型最搶眼；今次她首度拍電影，已獲金馬及金像獎提名。Tracy說：「雖然是同性戀題材，但這部戲更多是談女性的成長與愛情。」鄧濤有感：「關於成長的電影，尤其從女性視角出發的，香港真的比較少。」 文：凌梓鎏圖：凌梓鎏、劇照 鄧濤（左）與台灣演員韓寧（右），在《女孩不平凡》飾演情侶。鄧濤憑此片入圍去年金馬獎最佳女配角，並將角逐今年金像獎最佳女配角及最佳新演員。 《女孩不平凡》導演Tracy（左）及演員鄧濤（右）。 是半自傳 也是大家的故事 Tracy拍過不少女性題材，包括她在戲中出櫃的澳門同志紀錄片《櫃裡孩》（2012），以及香港人較熟悉的《骨妹》（2016）——當年飾演按摩師的廖子妤和余香凝仍是新人，演繹微妙的閨蜜感情。Tracy於澳門成長，在台灣讀電影，再來香港完成電影碩士，背景像極《女孩不平凡》的主角徐樂欣：「這部戲可說是半自傳，但也有編劇、監製的參與，大家互相討論，集合了很多人的成長經驗。」 攤開自己的人生作為電影藍本，緣於疫情期間Tracy的工作停擺，便遙距參加意大利的電影培訓計劃：「當時要找題材寫劇本，也有機會了解外國人怎樣看這個關於亞洲女孩的成長故事，是有趣的起點。」《女孩不平凡》的徐樂欣，青春期在澳門是乖乖女（許恩怡飾），懵懂愛上一位熱愛時裝設計的大姐姐；在台灣，她變成貌似自由不羈的新聞系大學生（鄧濤飾），與女友同居；在香港則是失意的導演（廖子妤飾），面對女友想結婚買樓的壓力。Tracy說：「即使不是LGBT族群，很多人都可能有類似經歷，譬如小時候被有型的師姐或師兄吸引，而心動過。」 青春期的徐樂欣（許恩怡飾），愛上熱愛時裝設計的大姐姐（劉漪琳飾）。 長大後在香港工作的徐樂欣（廖子妤飾）與女友（余香凝飾）。 《女孩不平凡》中的鄧濤叛逆又迷惘，她對角色頗有共鳴：「我從19到20多歲的階段，也曾像這個角色一樣，開始質疑小時候被別人灌輸的觀念，很想把它推翻，塑造一個新的自己。但與此同時，內心又充滿不確定感，情緒累積起來，甚至變成憤怒，不小心傷害了很多人。」戲中台灣時期的徐樂欣，遠離澳門老家和父母，頂著一頭橙色短髮，追逐自由的生活。鄧濤說，接到這個角色很興奮：「因為女演員很少遇到這種角色，頭髮那麼短，而且她與女友有一段又愛又恨的toxic關係，令我很想嘗試去演。」她坦言當初有點怕會演不好，但鮮明的造型幫了大忙：「每次拍攝時，我都要弄好整個造型，才感覺『上咗身』，給我很大信心，更易進入角色。」 鄧濤說，鮮明的造型大大幫助她入戲。 鄧濤戲裡戲外的形象很不同。 平凡還是不平凡？ 鄧濤在《女孩不平凡》中，與女友有數場情慾戲，由劇組的「親密指導」協助排練，她笑言不太尷尬。她憑ViuTV劇《哪一天我們會紅》（2025）而被大眾認識，視之為出道作：「之前我主要拍獨立短片，回想起來，那時拍攝與女生接吻的次數，比吻男生還多。雖然未拍過情慾戲，但也有點相關經驗。而且我讀女校出身，所以比較容易理解《女孩不平凡》的劇本。」  從外觀來看，鄧濤是最「不平凡」的角色，導演Tracy說：「『平凡還是不平凡』，是貫串整部戲的一個問題。主角徐樂欣年輕時，人人都告訴她『普普通通』就是好，父母想她將來做公務員；到鄧濤所演的階段，她連打扮也刻意展現『我不平凡』；最後她在香港，眼見女友因無法與她合法結婚而苦惱，不禁想：如果做普通人（異性戀者），生活會否就輕鬆一點？」 『平凡還是不平凡』，是貫串整部戲的一個問題。 Tracy解釋，「平凡還是不平凡」旨在引發人反思生活的可能性。值得一提，戲中有些情節，會讓觀眾看到麥婉欣執導的女同志電影《蝴蝶》（2004），是Tracy非常喜歡的作品。她回想：「《蝴蝶》是我中學時代看的首部女同志電影，給我不少衝擊。因為當時的我，還未很認識自己，看完這樣的電影，令我有很多思考：我究竟是怎樣的人？原來我可以成為另一種模樣的人？好像了解到，我有別的選擇。」她笑指，《女孩不平凡》的監製之一廖婉虹（Jacqueline），正是當年《蝴蝶》的監製，「很有趣，今次到我拍《女孩不平凡》，也希望觀眾看完，會從中發現自己的一些可能性。」 《女孩不平凡》有輕輕觸及港台兩地的同性婚姻議題。 ...

近十餘年，澳門有不少電影跟香港觀眾結緣，而且導演人才輩出，例如《骨妹》、《女孩不平凡》導演徐欣羨、《海鷗來過的房間》導演孔慶輝等。另一位在澳門成長的黃婷婷，曾參與《北京遇上西雅圖》、《戀愛通告》等電影製作，她首次執導長片《幸運閣》，以自身最深刻的回憶──與嫲嫲相處的點滴作故事內容，找來顏卓靈當上導演的「代言人」，她飾演的電影工作者奧利由北京返回澳門照顧患病的嫲嫲（由澳門素人演員張惠卿飾），二人時有歡笑、時有爭拗，但親情就是有增無減。電影淡然展現祖孫間的生活日常，但滿載深情。電影記下黃婷婷對嫲嫲的愛與理解，而導與演的合作，對愛、對各自工作、人際關係，都有深一層體會。 文、訪問攝影：Harrison圖：《幸運閣》官方提供 不經意的捕捉決心實踐電影夢 黃婷婷與嫲嫲相處的點滴，成就了《幸運閣》。至於導演當初對電影工作產生興趣的原因，原來亦與嫲嫲有關：「記得我小時嫲嫲正在客廳看電視，我放下DV機在桌上時沒為意它仍在啟動，並近距離拍到她看電視的情況，當我之後看到這不經意拍攝的片段，竟發現拍下了嫲嫲心跳起伏的特寫，從而覺得用鏡頭是可以拍到一些平日肉眼沒看到的東西。而我在香港演藝學院修讀舞台劇課程時，老師也鼓勵我們作人物觀察，之後不斷探索、體驗生活。記得我曾拿起錄音筆問嫲嫲很多問題，過程中我特別為她創作一舞台劇並獲獎。之後我想到，如果讀大學時我沒修讀電影或戲劇的話，那就太遺憾了。」 黃婷婷自小開始已看過不少外語片：「我小時於天主教學校讀書，有神父會帶來一些意大利電影給我們看。中學時也常到澳門藝術博物館看一些專題的藝術電影，自己亦有寫影評。這些對我在學習電影方面帶來一定養份。」 《幸》中有不少細節乃源自黃婷婷與嫲嫲的生活日常：「很多時我去探望嫲嫲時，都先於大廈的CCTV跟她say hi，她平日會長時間看著電視中的CCTV畫面，其實這可看出她期待有人來探望自己，也反映出她內心的孤獨。」 由祖孫情再發展至三代女性的幸福追尋 畢業於北京電影學院的導演系碩士課程後，黃婷婷曾參與電影的剪接工作，之後覺得是時候開始去寫劇本，她心想一定要對故事中的人物相當熟悉，才能把劇本寫好。「其實我當時已曾寫了幾個劇本，但卻放在一邊沒作跟進。而今次《幸運閣》這劇本，我看來又不像是一個『劇本』，意思是它當中描述的多為一些瑣碎的生活。現實中我嫲嫲因中風而由我照顧她，這段時光我們相處融洽，沒有什麼大衝突，我覺得這樣親密的祖孫關係是一個值得探討的議題。但當時我沒有能力完成整個劇本，而找另一編劇閆方博一起編寫（同時還有李千淩合編），閆方博看過我之前所做的一些footage後發現，整個電影故事其實是在探討三代女性追尋幸福的過程，著我再多找資料，最終故事亦有講及嫲嫲年青時怎樣跟爺爺認識及相處，他們的價值觀等，再觸及孫女在社會上怎樣尋找適合自己的東西。這些都令整個故事來得真緻。」 奧利照顧嫲嫲時，亦忙於她的工作。有時二人相處融洽，但當奧利太忙和嫲嫲鬧情緒時，也容易出現爭吵。 顏卓靈分飾嫲嫲的年輕時代，與年輕時的爺爺（蕭子墨飾）相處的日子，甜蜜浪漫。 演繹真人真事新嘗試 由《狂舞派》至今，顏卓靈在幕前演出已累積相當經驗，在《狂》前她也曾演出不少短片。而今次參與澳門這製作，她自言為她帶來新鮮感：「《幸》是根據導演的經歷改編而成，其真實成份也較大，這是我過往演出的香港電影中從未涉及的一類，在這作品中我便不能用上過往的演繹方法，否則會『太做戲』。導演很有耐性，她會嘗試尋找我『體驗派』的一面，讓我有空間不斷嘗試，以迎合此片的一套演繹。而電影在籌備、製作時，正碰上新冠疫情，當時在交通往來、時間安排上都十分不便，起初我也有些擔心，例如常想著戲中對手會是怎樣，期間導演都會聆聽我各方面的諗法，令我感放心。而曾經是素人的我，今次在戲中亦跟一些素人合作，尤其是與嫲嫲張惠卿，我與她在電影裡一起尋找這親人關係，那過程是我久違了的一份真。另外幕後也有不少為年輕人，他們目標一致，十分落力，感染到所有人都十分努力投入製作中，這種純粹也讓我感受至深。」 「演而優則導」，顏卓靈亦有這樣的念頭，她更以舒淇為榜樣。顏卓靈過往也曾嘗試當幕前的同時，也客串擔任幕後崗位。我們就拭目以待她第一齣導演作吧。 顏卓靈本身也是「舞癡」，演繹跟嫲嫲共舞的場口，當然難不了她。 黃婷婷為《幸》選角，在接觸顏卓靈時，得知她剛考得大學心理學系碩士課程，對於一位演員在學術上仍不斷努力付出，她甚為欣賞。最終顏卓靈的表現亦教導演喜出望外。 理解創作人的迷茫 顏卓靈與「嫲嫲」張惠卿相處融洽，黃婷婷也表示這位「孫女」能帶動出輕鬆氣氛。而戲中兩嫲孫共舞，孫女以「金髮」示人的場口，都有著愉快和溫情深厚筆觸。但一場兩嫲孫的磨擦，令顏卓靈深深感受兩個角色之痛：「有一場戲講述幸運閣內奧利忙於做家務時，嫲嫲卻埋怨，並指孫女是『北京冇人要佢』才返來澳門，這一句其實刺痛了奧利的心，但其實嫲嫲是擔心沒有人來探望她，這實在是老人家感到困擾的情況，從而容易鬧情緒。而奧利一怒之下走進房內，把所有資料、稿件等攤放在床上，但又漫無目的，這反映了一個創作人常遇到的迷茫：『究竟是否做下去？』之後嫲嫲尋求和解，我為奧利來一即興台詞：『嫲嫲，我喺咪好廢？』兩個角色的處境，都滿有無奈。」 兩嫲孫在這一場戲的衝突達至極點，好在最終也互相諒解。 飾演嫲嫲的張惠卿過往從沒作演出，她乃為麻醉師，黃婷婷生小孩的時候，正是由張惠卿的同事替她打麻醉藥。這次合作中導演與她也建立了友情，當黃婷婷生第二胎時，張惠卿和丈夫正是第一批探望她的朋友。 ...

麥沛東（麥東）和凌文龍（小龍）同樣畢業於演藝學院，同樣做全職舞台劇演員出身。兩人在影視界打滾多年，竟從未合作過，終於在舞台喜劇《三一萬能合》碰頭。劇中他們與岑珈其想刪除缺點，用高科技將三人合而為一，變完美型男。麥東說：「這個劇搞笑，但不是瘋狂喜鬧劇，換轉你是劇中角色，會覺得幾慘，笑不出。」無法接受外在不完美，源於心態問題。劇情聽來瘋狂，卻很寫實。你沒見Demi Moore拍完《The Substance》，完全無視戲中訊息，近日又換新臉嗎？ 文：凌梓鎏圖：林志華服裝（凌文龍）：Brooks Brothers IG @brooksbrothers.gcr 《三一萬能合》主角（左起）凌文龍、岑珈其、麥沛東的「科幻怪人」造型海報。 人體融合 陌生人變兄弟 劇中岑珈其患嚴重濕疹，小龍和麥東亦各有困擾。小龍說：「我有一個很大的缺點，就是生得矮，覺得不被世界接納，將失戀歸咎於身高。這個角色一直在意外在缺點，其實是內心脆弱。」麥東的角色難敵「男人最痛」：「我頭髮稀疏，討厭被歧視，而且從未拍過拖，認為是頭髮問題所致。」 不論高風險的駁骨增高手術，還是很普遍的植髮，他們均有原因不願試，決心用新科技做「三合一」人體融合。弔詭的是，三個自卑男互不相識，小龍笑言：「明明是陌生人，卻要準備一起做一件大事。過程中他們有很多討論，戳破對方總把失敗抵賴於外在缺點，其實根本無關；同時也發現彼此的優點。他們漸漸變得像兄弟，很有趣。」要人體融合、血肉相連，瞬間「你嘅事即係我嘅事」，自然超肉緊。另外，曾參演風車草劇團黑心喜劇《Di-Dar》的Sica（何洛瑤），會一人分飾三角，包括人體融合技術員，令男角們的衝突升溫。 麥東和小龍都是好戲之人，首次在舞台喜劇《三一萬能合》合作。 小龍和麥東都說，吸引他們參演《三一萬能合》的原因之一，是欣賞編劇梁澤宇（Alfie）。麥東說：「之前看過Alfie的編劇作品《匙羹》，很喜歡他天馬行空，卻又生活化的劇本風格，所以很想嘗試演他筆下的角色。」香港話劇團的《匙羹》， 講平面設計師因欠債走投無路，而接下暗殺任務，武器卻只有一隻匙羹，《三一萬能合》似乎同樣充滿黑色幽默。小龍也說：「Alfie愛以荒誕的情境展開一齣戲劇，好笑之餘，亦從中看到角色的悲哀。他很喜歡用這種方式去討論人性、討論一些哲學的東西。」 演員經常自覺不完美 今次小龍除了主演，還兼任《三一萬能合》的「創作策劃」一職：「前期埋班、劇本構思、與導演和designer開會等，我都有份參與，學習舞台劇的製作。」記得小龍在首部電影《黃金花》（2018）飾演智障兒子，已被讚是「好戲新人王」；後來拍ViuTV劇《IT狗》也廣為人知。其實演戲以外，疫情時因困在家中，他開始創作，「寫過關於年輕世代的電影劇本，差不多寫完，卻發現世界變得很快，內容已不合時宜，就先擱置了。」今年初他還首次執導，為劇作《演員運動呈現》導演其中一個章節。「關於戲劇的所有範疇，我都想涉獵一下，也是貪玩，終歸都是想豐富經歷，回饋到演戲上。」 演戲以外，小龍也涉獵戲劇創作。 麥東則專注演戲，「現在會做舞台劇，拍電影、電視劇和廣告，每樣工作都很不一樣。」他說，做演員跟《三一萬能合》裡的「缺陷男」有點相似，經常自覺不完美：「例如我在賀歲片《金多寶》客串，戲份不多，但有一段是我跟古老闆（古天樂）對戲的。早前我看了這部戲，就覺得自己的演繹可以玩得更盡，為何當時不夠膽呢？」演員若精益求精，重看作品很常飲恨吧？麥東笑言：「對，做舞台劇就不同，今天演完，明天還有下一場！做完最後一場就沒仇報，有點不開心。」 麥東覺得，做演員經常觸碰內心的脆弱點，因演戲牽涉情感與人性議題。小龍說：「我們真的要『出賣靈魂』，把自己的靈魂赤裸裸給你看，其他職業未必需要這樣。如果我們不敏感、沒感受，就無法與觀眾connect了。」他們形容，劇場很珍貴，能與觀眾作現場交流，拍戲、拍劇均無法比擬。然而為他們帶來人氣的，都是電視和電影作品，如《正義迴廊》令大家都知麥東是誰。小龍說：「相對電影，以往的確較少人看舞台劇，但現在完全不同，很多人願意花錢進劇場。」電影寒冬大有前因，另一方面，他們說近年愈來愈多歌星偶像或影視演員，跨界參演舞台劇，吸引新的觀眾群。麥東說：「他們跟我說，做舞台劇好像放了一個假，既收錢工作，亦可花兩個月慢慢排戲，鑽研演技。舞台真是很好玩的地方。」 ...

農曆新年被「葵芳」的post洗版，《夜王》的「十九歲半中女」，令觀眾又喊又笑，與黃子華做對手戲，氣勢半點不輸蝕。「葵芳」真身不是Franchesca，而是新生代舞台劇演員蔡蕙琪（Kay），但她的確來自葵芳，早前她和記者回到她的老家，享受爆紅前夕的瞬間等待。 文：Ida圖：Kei（採訪攝影），劇照由安樂影片及中英劇團提供 蔡蕙琪和記者回來她舞台劇的主場葵青劇院。 「十九歲半」這一幕，讓觀眾迷上了Franchesca。 訪問當日是年廿八，《夜王》還未正式開畫，沒有途人認出蔡蕙琪。但看過首映或優先場的觀眾，很難不對蔡蕙琪飾演的「葵芳」留下印象，不少人看好她會爆紅。問她若之後在街上被觀眾要求合照會怎辦，她笑著想了一想：「合照當然開心，但最好漂亮的才post出來。」似乎對有機會一夜成名還沒有想太多。 不過，要在街上認出她就是「葵芳」也不是那麼容易。三十歲不到的她，變身為「一言難盡」的EJ Girls，在演技和造型上都下了不少功夫。 她想像自己是林明禎去cast這個角色的經過不單吸引傳媒，亦吸引導演吳煒倫。蔡蕙琪說：「『葵芳』是由我casting的人設發展，導演想到如果這個角色能夠留在東日會怎樣。」至於那身能夠在一眾美女中突圍的造型，「多謝美術組、服裝部同事的精心設計，那個髮型set到很高，噴了很多很多spray，因為這個形象設計令到大家更記得『葵芳』。」形象設計幫一把之外，Kay說東日夜總會逼真的佈景都有助她進入角色。 和很多舞台表演者一樣，Kay的MBTI是INFJ。 一如所料，截稿前夕「葵芳」已成為《夜王》的talking point。 東日佈景逼真，有助即興演出 「大富豪」夜總會不屬於蔡蕙琪的年代，「我對現在的夜總會的印象是比較MK，比較烏煙瘴氣。但東日整個地方好靚好精緻，入口有幅牆是我們的名牌，邊個外出，邊個上鐘，好真。裏面的沙發全部是絲絨，美術組的同事做得好細緻，我最喜歡東日的化粧間，我們用什麼化粧品、鏡邊貼了很多相，全部好真實，枱上甚至放了小姐會用的nude bra。化粧間通往大廳的通道都是真的，不是分開拍的。」逼真度高的佈景有助演員的即興演出，預告片裏黃子華問楊偉倫葵芳在做什麼，原來全是即興演出。Kay笑說：「那一場是大家為當晚的『大龍鳳』做準備，化粧、整頭髮哪些正路的都給其他女仔做了。我還有什麼可以做呢？剛好枱面有剃刀，葵芳應該响屋企無時間做這些，佢亦唔會介意返到東日先做。歡哥問葵芳做緊乜那段對話，是子華和楊偉倫現場jam出來的。」 「由入演藝讀戲劇計起，我今剛好走了十年的戲劇路，做到一個公眾喜歡的角色，算是對自己、對家人有所交代。」 Kay說東日的佈景非常真實，有助進入角色。 「我是一個不知從哪裏來的演員，發夢都無想過可以同子華對戲。」 聽陳蕾，單挑黃子華 葵芳的角色除了搞笑，背後確有一言難盡的辛酸。這段辛酸亦促成了她單挑黃子華的話題演出。Kay坦言：「那場戲我好擔心，好怕會甩。子華很好，之前先和我對一次戲。正式演之前我躲在一旁不停聽歌，讓自己進入角色狀態，但不能帶著特定的情緒。如果我帶住某種情緒的話，整場戲就會歪掉。」 首映之後，蔡蕙琪已接到很多訪問邀約。對於傳媒以至觀眾的好評及喜愛，她認為有很多因素：「首先，很久沒有這樣的喜劇女演員，加上這個角色不單單是搞笑，她有另外一面，令到角色更立體。另外，我覺得葵芳亦代表著社會裏面為了屋企人努力工作的一群。」她覺得如果葵芳這角色有外傳或有加長版，「她的生活其實很平凡。她在東日很癲，但她白天可能打幾份工，每日就是屋企、公司、醫院這幾個地方來來回回，可能是很正劇的一個人物。」 ...

香港私人住宅的平均實用呎價，長久以來萬萬聲起跳。近日數碼打印工作室artellex舉辦《Memories Per S.F. 樓下記憶》，分享收藏家Alan（黃置業）從1960到2000年代的售樓說明書珍藏——從中看到1984年沙田第一城的呎價，僅約$580！從舊到新的樓書如時光隧道，Alan說：「反映了大家為層樓打工，人工追不上樓價升幅。」現實殘酷，但重看舊年代的手繪樓書，又別具美感。Alan有大批60年代樓書，早於廿多年前覓得：「當時未識欣賞手繪圖，還覺得不美，今時今日就知，那些才是寶。」 文、圖：凌梓鎏 《Memories Per S.F. 樓下記憶》展出舊日的黃埔花園手繪圖。 西環海都樓售樓書。 由七歲愛上售樓書 Alan收藏樓書40年，至今超過兩萬本，不只涵蓋香港住宅和工商大廈，還有海外樓盤。他曾推出著作《沿著泰晤士河去淘金——倫敦置業全攻略》，以及關於香港樓書收藏的《樓有一手——從售樓書探索城市脈絡》。如此熱衷研究香港地產史，Alan人如其名是「黃置業」：「這個筆名是我出書時改的，一看就知我與地產有關嘛！」 他七歲已對地產感興趣，先被有趣圖則吸引，儲報紙的售樓廣告。「當時我住鰂魚涌康怡對面的舊樓，周遭環境不斷發展，看著東區走廊、地鐵出現，新樓也越來越多。80年代很流行周末看示範單位，我跟著家人去，得到第一本鯉景灣樓書，彩色印刷很精美，而且可免費索取。」中學時連老師也知道Alan的嗜好，會送他樓書；長大後工作，他也帶著儲樓書的私心，譬如曾在豪宅貝沙灣做物業管理，「因為方便我拿樓書！」 舊樓書裡的太古城中心，可見80年代的衣著打扮、酒樓與娛樂。 西半山般咸道禮賢閣昔日的訂價表。 以往Alan一直默默收藏樓書，近年出版相關著作後，開始獲更多關注。今次他與數碼打印工作室artellex合辦《Memories Per S.F. 樓下記憶》，首度公開大批珍藏：「平時自己一個看，覺得很美，想讓更多人欣賞。」Alan精選數百本藏品，交由artellex主理人Alex策展，以樓書呈現自1960至2000年代，香港住宅樓宇的發展。Alex介紹《Memories Per ...

Kori Song 藝術家，專欄插畫師，繪本創作者。繪畫是我說出的一字一句，文字是情緒的出口，每一天都在學習生活，愛，放手。www.korisong.com IG: www.instagram.com/korisong （畫） www.instagram.com/rainintoloharbour2022 (字) FB: www.facebook.com/korisongillustration 拉動箭咀以閱讀⤴️ Feb 2023 大休息 過去的一年算是平靜的一年，工作不多只是我的拖延症發作總是推遲，到最後兩個月才覺得好忙碌，最後做不完的也只好留到新一年繼續。 新年前一個月回港，到處是濃濃的過年氣氛，已幾年沒有感受過了。在外國生活後已覺得什麼節日都與自己無關，年就是平常的一天，倒也好，樂得悠閒，又給自己一個藉口大休息。今年自從回港，便一直停不下來，感受到兩地生活節奏的差異，原來自己真的已經習慣了慢活，有種被追著跑的感覺。 回來本是處理家人的事情，想不到又可以順便做一次個人展覽，人生的to do list又打了一個勾。這些年被問過很多次，為什麼不做展覽？我說主要是因為我懶，他們以為我開玩笑，其實是真的，對一個沒有事業心的人來說，日子過得去就好了，我只是喜歡畫畫而已，最好是在家寫寫畫畫避世。 感激每位把我從「山洞」裡踢出來的朋友和邀請我合作的客戶，沒有你們我沒有動力做那些讓自己被看見的事。在香港忙得團團轉，卻也看到很多熟悉的面孔，忙綠也開心，待返回倫敦我再大休息。 新的一年，我會好好生活和畫畫。 ...